Nunta lui Figaro la Teatrul Bolshoi

Subsecțiuni

Acasă
" Muzica clasica
» Nunta lui Figaro la Teatrul Bolshoi. Și din nou Mozart

Nunta lui Figaro la Teatrul Bolshoi. Și din nou Mozart

Postat pe joi, 14.05.2015 - 05:08 de NEWSmuz.com

Prima a fost opera „Așa fac toate femeile sau „Școala de îndrăgostiți” („Cosi fan tutte”). Acum afișul are „Căsătoria lui Figaro”.

Dacă echipa de producție Cosi era aproape în întregime străină, cu excepția șefului corului Valery Borisov: directorul și dirijorul muzical Stefano Montanari, regizorul Floris Visser, scenograful Gideon Davey, designerii de costume Deveke van Rey și iluminatorii Alex Brock, apoi Le nozze di Figaro a făcut în mare parte echipe interne. Singurul invitat invitat a fost dirijorul William Lacy din Marea Britanie. Regizorul Evgeny Pisarev, scenograful Zinovy Margolin, designerul de costume Victoria Sevryukova, designerul de lumini Damir Ismagilov, coregraful Albert Alberts, maestrul de cor Valery Borisov. Pentru regizorul de dramă Yevgeny Pisarev, aceasta este a doua reprezentație de operă - prima a fost Italianul în Algeria de Rossini la Teatrul Muzical. Stanislavski și Nemirovici. Debutul operistic al lui Pisarev a fost mai mult decât reușit. S-a declarat imediat ca un regizor care respectă textul compozitorului sau, după cum spune el însuși, că nu are de gând să lupte cu muzica.

Aici, în conformitate cu partitura lui Mozart, a fost pusă în scenă „Căsătoria lui Figaro”. Se compune din două părți: arii, duete, ansambluri și recitative, care sunt forța motrice a acțiunii.

Se simte că s-a efectuat un studiu amănunțit al recitativelor cu cântăreții. Acest lucru, pe lângă interpretul rolului de pe hammerklavier Artyom Grishaev (apropo, munca excelentă a muzicianului), a fost făcut de regizor.Pisarev și coregraful Albert Alberts. Apoi, când au fost învățate părțile vocale, ceea ce este o activitate mai familiară pentru cântăreți, și au fost pregătite recitative, acestea au fost combinate. Rezultatul a fost o partitură muzicală-jucăușă luxoasă a spectacolului, împotriva căreia a fost interpretată Ziua nebună a căsătoriei lui Figaro a lui Beaumarchais.

Acțiunea operei este mutată la mijlocul secolului trecut. Se dezvoltă în casa unei persoane bogate și publice, Graf, proprietarul unei mari companii cu mulți angajați. Scenografia Zinovy Margolin a propus un design polifonic original. Casa este într-o secțiune, ceea ce face posibil să spionezi pe toată lumea și peste tot. La început, casa este plină, grafică, designer, dar treptat este desfășurată în camere separate pe tot site-ul, ceea ce vă permite să schimbați rapid scena și să urmăriți mai multe personaje în diferite situații simultan. Designul ajută la crearea unei performanțe comice și la conducerea clară a începutului jocului. Aici toată lumea joacă, toată lumea este îndrăgostită și a înșela unii pe alții nu este greu și dureros, ci inspirat.

Spectacolul nu este zilnic, frumos și vesel. Artiștii au fost îmbrăcați de designerul de costume Victoria Sevryukova. Ea se joacă cu pricepere cu diferite culori. La început, toată lumea este îmbrăcată în negru și galben, apoi apar nuanțe de albastru, iar nunta se dovedește a fi albă și roșie. Toate costumele sunt elegante și grațioase, punând în valoare figurile femeilor și sexualitatea acestora. Toate doamnele cu tocuri înalte și subțiri. Multe articole din altă viață, neobișnuite în viața de zi cu zi: pălării, mănuși, genți de mână. Toate împreună creează o atmosferă de carnaval, festivitate strălucitoare a nunții finale.

Au fost pregătite două echipe de interpreți. Duși de sarcinile neobișnuite pe care le-au pus în fața regizorul Pisarev, coregraful Alberts și artiștii Margolin și Sevryukova, cântăreții sunt în mare parteaceștia sunt artiștii Programului Tineret și absolvenții săi, deja soliști ai teatrului, posesori de voci tinere frumoase, cufundați fericiți în elementul carnavalului și îndrăgostiți. Lor li s-au alăturat cântăreții din vechea generație a Teatrului Bolșoi, interpretând roluri de vârstă, artiști ai corului și mimams. Toată lumea se mișcă superb, realizează cu ușurință uneori cele mai dificile mișcări de scene. S-a dovedit a fi un spectacol strălucitor, plin de viață. Era într-adevăr „Ziua Căsătoriei nebunești a lui Figaro”.

Desigur, centrul principal este Figaro. Alexander Vinogradov este magnific în această parte. Este ca și cum ar fi creat pentru basul său înalt, sună uniform pe toată gama. Frazarea este uimitoare atât în recitative, cât și în arii și ansambluri. Recitativele sale sunt impetuoase și expresive, iar arii sale cuceresc prin frumusețea timbrului și virtuozitatea interpretării. Pentru a se potrivi cu Figaro-Vinogradov, logodnica lui Suzanna-Anna Aglatova. Anul trecut, Anna a cântat Rosina pentru prima dată în „Bărbierul din Sevilla” de Rossini. Eroina ei era un șmecher fermecător, mereu pregătit pentru orice șmecherie, doar pentru a scăpa de sub tutela bătrânului doctor Bartolo, care visează să se căsătorească cu o fată tânără. Cântăreața a luat câteva trăsături ale Rosinei pentru Suzanne: determinarea, capacitatea de a ieși din orice situație dificilă. Și, desigur, o adevărată dragoste pentru alesul ei Figaro.. Vocea ei strălucitoare a mers bine cu basul lui Vinogradov. Erau un cuplu vesel și armonios care a capturat întregul auditoriu cu lupta lor inventiva pentru fericirea personală. A doua Suzanne interpretată de Olga Kulchinskaya este diferită. Este mai calmă și mai încrezătoare într-un final fericit. Susanna ei este seducatoare în scenele cu Contele și, în același timp, parcă din lateral, se uită la curtarea lui, visând că iubitul ei Figaro va fi în apropiere cât mai curând posibil, și nu doamnele încrezătoare în sine. om Contele.

Cele două contese sunt și ele diferite. Contesa RosinaEkaterina Morozova, proprietara unei soprane de lux, este mai matură și mai suferă de răcirea soțului ei, pe care o revarsă în arii, cucerind cu sinceritate. Ea este condescendentă față de pagina dragostea lui Cherubino pentru ea și îl iartă sincer pe Conte, sperând de fiecare dată la întoarcerea iubirii lui. Anna Kraynikova își prezintă eroina ca fiind rafinată și languidă, care acceptă cu bucurie atenția iubitorului Cherubino, devenind treptat activă în farsa soțului ei. Ambele interprete ale rolului Cherubino Yulia Mazurova și Alexandra Kadurina sunt bune, interpretând un tip tânăr în care principiul masculin se trezește și începe o perioadă de îndrăgostire de toate tinerele. Mezzo-soprana lor se potrivește perfect cu rolul lui Cherubino și este amintită pentru strălucirea și expresivitatea sa, iar cântăreții înșiși pentru natura organică a existenței lor actorice.

Andrei Zhilihovsky îl joacă pe Conte ca un bărbat adevărat, de care toți angajații companiei sunt îndrăgostiți și care, ca toți soții infidel, își suspectează mereu soția de infidelitate. Iar când i se dezvăluie neîntemeiatul pretențiilor sale, îi cere sincer iertare de la Rosina pentru a vâna din nou tinere, nu fără motiv distracția lui preferată este vânătoarea. Contele lui Konstantin Shushakov este mai moale și mai inteligent, ceea ce nu-l împiedică să fie în mod constant îndrăgostit de o altă frumusețe. Ruslana Koval și Anna Nalbandyants au cântat foarte bine și au jucat un mic rol din Barbarina.

Este necesar să rețineți cântăreții care interpretează roluri de vârstă. Toată lumea are o muncă excelentă vocală și actoricească: Irina Rubtsova și Lolitta Semenina - Marcelina, Oleg Tsybulko și Maxim Kuzmin-Karavaev - Bartolo, Stanislav Mostovoy și Marat Gali - Basilio, Valery Gilmanov și Alexander Naumenko - Antonio, grădinar.

Cât despre cel de-al doilea interpret al rolului lui Figaro, AlexanderMiminoshvili, apoi, după repetiții, s-a îmbolnăvit pentru ciclul de premieră de spectacole și a cântat abia în ultima seară. Această performanță nu a fost cea mai bună a lui. Fie că nu și-a revenit, dar cel mai probabil baritonul său s-a dovedit a nu fi potrivit pentru rolul lui Figaro. Cântărețul a fost foarte greu de auzit, mai ales în prima parte a spectacolului, iar toate recitativele sale au fost atât de inexpresive încât spectacolul și-a pierdut din energie. Plictiseala s-a instalat pe scenă și în sală, care, fără Figaro-Mimonoshvili, a fost împrăștiată de toți ceilalți interpreți excelenți. Aceasta a fost ultima proiecție a filmului Le nozze di Figaro în absența protagonistului. Dar să considerăm acesta un scurt fenomen temporar.